Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань

2013 Александрова Название: Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань
Формат книги: fb2, txt, epub, pdf
Размер: 1.8 mb
Скачано: 1110 раз





2013 Александрова "Вальс. История и школа танца: Учебное ...
Титульный лист книги:Полное название книги:Вальс. История и школа танца : Учебное пособие.Автор:Александрова Н. А., Васильева А. Л.Место ...

Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань

Таким образом, взаимовлияние классического и характерного танца способствовало сложению феномена русского классического балета, рождению его новой целостности как национального бренда. Тем не менее, некоторые аспекты истории характерного танца, его художественные особенности и эстетическое своеобразие анализировались в работах по истории балета (к. Русский танец в целом не закрепился на балетной сцене, возможно, в силу своей жизненности, подлинной народности, которая в представлении публики оказалась несовместимой с утонченным искусством балета, избыточной в контексте балетного спектакля гораздо больший интерес у зрителей вызывали экзотические национальные образы, представленные, например, в испанском танце.

Таким образом, в эпоху романтизма характерный танец стал играть важную роль в драматургии спектакля и окончательно трансформировался из комического танца в характере персонажа в танец, характерный для этноса. Столетовых фнлановская татьяна александровна кандидат культурологии, старший преподаватель кафедры искусствоведения федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования санкт-петербургский государственный институт культуры громов федор юрьевич федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования санкт-петербургская государственная академия театрального искусства защита состоится года в 16 часов на заседании совета по защите диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук, на соискание ученой степени доктора наук д 212. Во-первых, необходимостью исследования искусства балета в широком культурном контексте во взаимосвязи с другими видами, направлениями, тенденциями художественной культуры, на пересечении с интеллектуальными поисками различных исторических эпох, а также во взаимосвязи с нехудожественными аспектами бытования балетных спектаклей.

Так называемые русские дивертисменты, с конца xviii столетия представлявшие русские народные танцы на балетной сцене, приобрели особую актуальность с началом отечественной войны 1812 года, наполнившись патриотическим содержанием. Количественное и качественное расширение состава участников культурно-исторического процесса во второй половине xviii столетия, когда на историческую арену вышли сословия и народы, ранее не принимаемые во внимание, вывело театральные жанры на новый уровень обобщения. Герцена доктор культурологии, профессор кафедры теории и истории культуры факультета философии человека федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования российский государственный педагогический университет им.

Литература по истории балета обширна, однако, начиная с 2000-х годов, обнаруживается тенденция к культу- ) рологизации исследований на балетную тематику. И хотя национальный танец зача- стую изображал народы в комическом, гротескном ключе, в балетах наций создавались узнаваемые национальные образы, что в последующие эпохи стало жанрообразующей чертой характерного танца в классическом балете. Различие терминологии отражает наличие двух исполнительских и художественно-критических подходов, определяющих традиции российского классического балета петербургскую и московскую.

Однако если в петербурге патриотические дивертисменты ставились, главным образом, на волне патриотических настроений, вызванных войной с наполеоном, то в москве они являлись неотъемлемой частью искусства балета на протяжении нескольких десятилетий. Проблема поиска типического в балете того времени не декларировалась, однако представляется очевидным, что именно путь объективизации и типизации как характерных балетных образов, так и самой классической хореографии был единственно продуктивным. .

Для решения задач исследования, связанных с реконструкцией истории характерного танца, значимы методы исторической культурологии, в первую очередь концепция исторических типов культуры. Ко второй испанские и итальянские, интерес к которым был вызван модой на изучение культурного наследия, и истоки ее нужно искать в оссианизме. Новерр впервые употребил понятие танец в характере в балетах новерра такие танцы представляли собой не только бытовые сцены, entrée комедийного или гротескового характера, но и танцы в характере конкретного народа. В одних постановках он обрел равноправие с классическим танцем, обогащая его, в других стал играть роль движущей силы спектакля. На примерах спектаклей большого и мариинского театров в параграфе выявляется разница в подходах к интерпретации национальных танцев на балетной сцене.


Сценический танец - БГУКИ


Пособие включает два основных раздела. В первом разделе можно найти информацию о программе и требованиях на вступительных экзаменах ...

Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань

Характерный танец в петербургской балетной культуре ...
Год: 2015; Автор научной работы: Васильева, Анастасия Леонидовна ... Автореферат по культурологии на тему 'Характерный танец в ..... А. Л. Вальс. История и школа танца: учебное пособие / Н. А. Александрова, А. Л. Васильева. — СПб.: Лань; Планета музыки, 2013. — 224 с. (+DVD) (11,76/6,4 п. л.).
Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань Сценическое воплощение национального своеобразия в балете было тесно связано с политической функцией последнего, И хотя национальный танец зача- стую изображал народы в комическом, гротескном ключе, в балетах наций создавались узнаваемые национальные образы, что в последующие эпохи стало жанрообразующей чертой характерного танца в классическом балете. Фокина, которое позволяло интегрировать хореографию в художественную ткань спектакля как театральную стилизацию и одновременно решать задачи психологического, Таким образом, в эпоху романтизма характерный танец стал играть важную роль в драматургии спектакля и окончательно трансформировался из комического танца в характере персонажа в танец.
  • MIE-estrada_4_Танец и сценическое движение _УЧЕБНАЯ ...


    Цель исследования показать, что генезис и особенности репертуара характерных танцев на балетной сцене являются важной частью формирования представлений о своеобразии национальных культур. Во второй главе русский характерный танец на балетной сцене выявляются существенные различия в репрезентации русского национального образа на петербургской и московской балетных сценах. Сложные взаимосвязи между национальными идеями, национальными характерами и их художественными репрезентациями ставились по отношению к изобразительному и прикладному искусству, литературе, но балет в таком аспекте до сих пор не рассматривался. Дидло), для отображения местного колорита и национального характера включающие характерные (карактери-стические) танцы, которые в сочетании с белым балетом обитателей потустороннего мира составляли своеобразные клише, позволявшие зрителю безошибочно угадывать оссианический дух исполняемого произведения. Во втором параграфе второй главы русская тема и русский танец в балете xix века рассматривается воплощение русской темы и интерпретация русского пляски на петербургской балетной сцене xix столетия.

    Царь-девица (1864), поставленный в петербурге, явился спектаклем на русскую тему, ожидаемым и с эстетической, и с общественно-политической точек зрения. Обсуждаемые в диссертации параллели между репертуаром характерных танцев в балете и грамматикой бала потребовали обращения к работам по культурологии и семиотике бала и дворянской культуры в целом (о. Важным исключением явилась стихия характерного танца в формах массовой народной сцены, которая проявилась в поставленных для русских сезонов половецких плясках из оперы а. В то же время попытки осо- временить балет привели к многочисленным экспериментам, внедрению в ткань некоторых балетных спектаклей 1920-30-х годов элементов агитационного искусства, что размывало границы жанра. Характерный танец из вставного, контрастного в классическом балете в импрессионистическом одноактном балете фокина был преобразован в основополагающий.

    Литература по истории балета обширна, однако, начиная с 2000-х годов, обнаруживается тенденция к культу- ) рологизации исследований на балетную тематику. Однако если в петербурге патриотические дивертисменты ставились, главным образом, на волне патриотических настроений, вызванных войной с наполеоном, то в москве они являлись неотъемлемой частью искусства балета на протяжении нескольких десятилетий. По национальному признаку все характерные танцы в балетах последней трети xix века можно разделить на три группы. Те или иные народы выступали в раннем балетном спектакле не как носители национальной идеи, а как враги или союзники суверена (в турецкой церемонии в комедии-балете мещанин во дворянстве по заказу людовика xiv высмеивались турки). Тальони сильфида (1832), который стал не только первым белым балетом, но и представил образец характерного танца нового типа (шотландский). Созданию авторского, режиссерского спектакля послужила, в том числе, и музыка выдающихся композиторов, часто не предназначенная для балета, которую фокин произвольно конструировал в соответствии с хореографическими задачами. Герцена доктор культурологии, профессор кафедры теории и истории культуры факультета философии человека федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования российский государственный педагогический университет им. Герцена никифорова лариса викторовна доктор культурологии, профессор кафедры эстетики и музыкального образования института искусств и художественного образования федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования владимирский государственный университет им. В способах реализации этих задач в очередной раз проявилась разница в творческих подходах московского и петербургского балета на столичной сцене ставились лучшие спектакли, перенесенные из национальных балетных театров, в ленинграде балетмейстеры продолжали традиции императорского театра, что, разумеется, не декларировалось, но хореографическое решение, в том числе и характерных танцев, оставалось неизменным. Основные положения диссертации обсуждались на первом всероссийском конгрессе фольклористов (москва, 2006), на международной практической конференции музыкальное образова--ние в современном мире.

    вокалист должен разбираться в вопросах теории и истории пластики, ... Изучение танца и сценического движения направлено на воспитание у ... учебного предмета «Танец и сценическое движение» разработана с учетом ..... + DVD. 2. Александрова, Н. А. Танец модерн : пособие для начинающих / Н. А.

    Untitled - Реализуемые образовательные программы - ВлГУ

    имени Александра Григорьевича и Николая Григорьевича Столетовых». ( ВлГУ) ... танца (приемами партерной и воздушной поддержки), исполнительской .... А.Хачатурян, хореография Л. Якобсона, «Спартак», дуэт Фригии и ..... Александрова, Н.А. Вальс. История и школа танца [ Электронный ресурс] :/ Н.А.
  • 10 законов ГО и стратегии Емельянов
  • 10 легенд о Робин Гуде
  • 10 сказок малышам. Курочка Ряба
  • 100 великих афер И. А. Мусский
  • 100 великих рыцарей Олег Вовк
  • 100 лучших сочинений Амелина
  • 100 могущественных королей царей императоров
  • Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей
  • Мерчандайзинг. Курс управления ассортиментом в рознице CD Сысоева С.В., Бузукова Е.А.
  • Хоровые миниатюры и песни для детей младшего и среднего возраста. Музыка утра. В 2 частях. Часть 1 Ефрем Подгайц
  • КНИГА ЗАВЕТЫ АВАКЯНА
  • Национально-освободительное движение в Иракском Курдистане. Историко-политический очерк Длер Хамад
  • Василий Ливанов Богатство военного атташе
  • Все о бухгалтерском учете
  • Вальс. История и школа танца Учебное пособие. DVD Александрова Н.А. Васильева А.Л. Лань

    TOP

    Оbstetrics and gynaecology in 2 books, Акушерство и гинекология. Учебник в 2-х томах. Ангийский яз. Запорожан

    Матвеев Охота на копытных Матвеев

    Во второй главе русский характерный танец на балетной сцене выявляются существенные различия в репрезентации русского национального образа на петербургской и московской балетных сценах. В эпоху романтизма начался процесс канонизации национальных образов в художественной культуре, в том числе и на балетной сцене. В то же время попытки осо- временить балет привели к многочисленным экспериментам, внедрению в ткань некоторых балетных спектаклей 1920-30-х годов элементов агитационного искусства, что размывало границы жанра...

    NEWS

    Органическая химия А. М. Ким

    Конкуренция и конкурентные стратегии

    Настоящее исследование актуально также с точки зрения современной сценической практики и достаточно сложного положения характерного танца, который является неотъемлемой частью классического балета. Во-вторых, постановка вопроса о характерном танце в балете как форме репрезентации национального актуальна с точки зрения современных фило-софско-культурологических подходов к формированию образов нации...

    POPULARE

    Сборник материалов для статистики Сыр-Дарьинской области. Том 7. 1899 год. Статистические и этнографические материалы Коллектив авторов

    О Пифагоровой жизни Ямвлих Халкидский

    Новая хореография фокина создавалась на основе поиска характерной пластики, что в совокупности позволило утвердить в классическом балете идеи и формы сим- фонизма. Начало xx столетия ознаменовалось возникновением кинематографа, концертной эстрады, антрепризы искусство, условно говоря, пошло в народ, ориентируясь на широкие народные массы, что впоследствии привело к формированию массовой культуры...

    [dcufut]